汤式

汤式人物简介

汤式，元末明初散曲家、戏剧家。字舜民，号菊庄。象山（今属浙江）人。曾为本县县吏，不得志，落魄江湖。入明，流寓北方，明成祖朱棣在燕邸时，宠遇甚厚，永乐年间常得恩赏。 汤式的作品以曲录史，思想内容丰厚，极大地开拓了散曲文学的题材范围。他的散曲反映了朝代的更替和百姓的疾苦，进而总结历史、感叹人生；描述了元朝灭亡时候的衰残景象，同时传达出对新王朝的期盼；而他以散曲体裁表达悼念之情，开创悼亡散曲的肇端。

汤式是现今存曲最多、散曲题材很广泛的一位由元到明的曲家，他的曲作创作技巧圆熟，艺术风格多样，具有浓郁的曲味。汤式算得上是元散曲跨越时代的殿军，可说得上是在明散曲这新舞台上走旧台步的揭幕人。

汤式作品贡献

在艺术风格表现方面，汤曲尤其是汤式言情散曲的作风，词雅句熟，这类曲风影响了明代中后期南派曲家，如对梁辰鱼、沈碌等“香仓体”一派雅化作风的影响作用是明显的。艳丽浓纤是汤曲的主要风格，亦不乏豪放本色之作，尤其难能可贵的是少数散曲又豪丽参用。汤式继承了元散曲后期俗中求雅的传统，显示了他的散曲创作才华，又维护了散曲文学文体风范，句式结构平常圆熟。汤式散曲的艺术创作风格，朱权在《太和正音谱》中评之“汤舜民之词如锦屏春风。” 郑振铎《插图本中国文学史》称“舜民之作，是曲中的老手，能手圆稳老到，是其特长。”但紧接着又说“却没有怎样了不得的天才。”又或许郑振铎评价太低，一则以诗词发展之惯性思维眼光来看待曲之发展，有合乎规律之处，但眼光未免偏狭，因为诗词曲虽然都是韵文体，但三者又各有特殊性。具体到元末明初的汤式作品，似还不应承受所有的没落之风的评价，恰恰相反，汤曲是上承元曲，下启明曲，有自己的独特价值所在。

汤式历史评价

汤式的小令有〔蟾宫曲〕《咏西厢》1首，对后世较有影响。此首为重句格俳体，即每三句中的第三句与第二句词意相类，句法相同。写来神韵自然，蔚然成为一体，后人多有仿作。

汤式散曲的创作实绩表明，他虽然不能与元明一流大家相并肩，但绝不失为是同期一位重要的曲家，应该在中国散曲文学史中占有一席之地。《录鬼簿续编》说他的作品“语皆工巧，江湖盛传之”，可知他的作品当时流传比较广泛。

汤式作品介绍

所做词曲大都已经不存在了，有杂剧《瑞仙亭》、《娇红记》两种，今俱佚。散曲有明钞本《笔花集》传世，其书有缺残，今本《笔花集》之外，尚有一些散曲，存录于《雍熙乐府》、《盛世新声》、《彩笔情词》等集中。总共今存作品有套数68首，小令170首，残曲1首。均佚。

汤式散曲作品

天香引·西湖感 旧问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也，二十里沽酒楼，春风绮罗；今日个，两三个打鱼船，落日沧波。光景蹉跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。

天香引：即蟾宫曲

朝也笙歌，暮也笙歌：化用林开《题临安邸》诗意“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。”

双调·天香引

西湖感旧

问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也，二十里沽酒楼，香风绮罗；今日个，两三个打渔船，落日沧波。光景蹉跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。

在元末张士诚和朱元璋的对抗中，杭州陷于战乱之中达十年之久，昔日的繁华，可谓荡然无存了。这支小曲就是通过对杭州盛衰的感叹，曲折地表达了诗人对战争的反感，对和平的渴求，以及对统治者的讽喻。写法上，着力于昔日繁华和今日荒凉的对比，情调低沉委婉。结句用南柯一梦的典故，将诗人天可奈何的哀婉之情，作了充分的揭示。

双调·庆东原

京口液泊

故园一千里，孤帆数日程，倚篷窗自叹飘泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。

这支曲子大约是诗人由元入明之际，流离江南时写的，既抒游子思乡之情，又发自怜身世之慨。中三句的鼎足对，以鼓声、浪声、钟声来渲染环境，衬托心境是极有感染力的名句。