怀宁名人高朗亭介绍
高朗亭，号月官，1774年出生于安徽安庆，清代戏曲演员，1827年制《重修安庆义园碑记》。
高朗亭人物生平
高朗亭（1774～？），名月宫，原籍江苏省扬州宝应县，生于安庆，著名徽班演员。
高郎亭幼时搭“安庆班”去扬州、杭州等地演戏，16岁出名。工旦角。乾隆五十五年（1790年），随安庆徽班晋京，贺乾隆帝八旬大寿后，留京作长期演出。其间，以安庆花部合京、秦二腔之长，丰富徽调唱腔。并组建“三庆班”，与著名的“四喜”、“春台”、“和春”并称为四大徽班。高朗亭为三庆班主，后又为在京戏曲艺人组织的“精忠会”庙首（亦称会首）；高朗亭的表演最具安庆徽班特色，其饰演的女性一颦一笑、一起一坐、一举一动，神情无不惟妙惟肖，使人“忘乎其为假妇人”；后虽年龄稍大，仍令观众百看不厌；他“善南北曲，兼工小词”，吸收揉合各家之长，为日后京剧形成，作出了突出贡献，故被尊为“二黄之耆宿”；其演戏很多，仅《傻子成亲》留下剧名。
年过40的高朗亭已基本上息影舞台，有时也会应戏迷和后辈的要求粉墨登场，仍呈现异彩，惹人赞叹；《清代燕都·梨园史料续编·众秀园》中有这样一段话： “朗亭为徽班耆宿，脍炙梨园：近已年逾四十，故演剧时绝少，然偶尔登场，其丰颐皤腹，语言体态，酷肖半老家婆，直觉耳目广新，心脾顿豁……戏之有别趣，亦犹诗之有别裁，文之有别情云尔。”可见高氏深厚功力和高超演技所显示出的艺术生命力。
道光七年（1827 年），高朗亭参与主持重修北京崇文门外由戏曲艺人合建的安庆义园，并制《重修安庆义园碑记》载安庆府籍在京艺人全部名单，为后世留下翔实的戏曲史料；道光十四年（1834年），三庆班主由陈金彩继任，高朗亭情况不详，其时或已去世。
弟子有陈喜官、邱玉官、苏小三、双凤官、沈霞官、沈翠林等著名旦角。
高朗亭人物简介
高朗亭，号月官，扬州宝应人。幼习旦角，入京时以安庆花部二簧调，合京秦两腔，嘉庆年间掌三庆班，脍炙梨园。年三十时，体干丰厚，颜色老苍，而一上氍毺，宛然巾帼，无分毫矫强，不必徵歌，颦笑起坐，雌软神情，几乎化境，即凝思不语，或诟碎哗然，在在耸人观听，乃由体贴精微而至。燕兰小谱称魏长生为一世之雌，此语兼可持赠朗亭。则秦腔长生之风流，与徽班朗亭之神韵，可相提并论。朗亭特工《傻子成亲》一剧。年逾四十时，尚偶尔登场，其丰颐皤腹，语言体态，酷肖半老家婆。
三庆进京，继来者又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等班，各班小旦不下百人，而朗亭最为突出。三庆、四喜、和春、春台称为四大徽班，三庆复为徽班鼻祖，朗亭更为掌班。
高朗亭人物评价
高朗亭不仅是一位杰出的表演艺术家，也是戏剧活动卓越的组织者和领导人；他21岁时就被推举为班主，执掌三庆班近20年，培养出一批批著名演员，创作和移植改编了许多优秀剧目；三庆班历久不衰，享誉一个多世纪，直至京剧形成之后的若干年仍一直沿用此名；高朗亭38岁时，被清廷内务府委任为北京戏曲艺人团体“精忠庙”第一任会首，领头筹办公益事业，扶危济困，救急帮穷，作过许多义举：为安葬在京去世的外地艺人，他还在北京崇文门外的四眼井建造了“安庆义园”；1990年，全国各地相继隆重举行了四大徽班进京二百周年纪念活动，作为高氏的故乡宝应，也召开了“高朗亭率班进京二百周年纪念大会”——高朗亭的名字将永远和京剧艺术同在，世世代代为人们传诵。
高朗亭补充介绍
高朗亭(1774～1827) 艺名月官。清怀宁县城(今安庆市)人。祖籍江苏省宝应县。
早年在杭州 、杨州等地演出。乾隆五十五年(1790)率扬州徽班入京之始。嘉庆八年(1803)任三庆班班主 ，并任北京戏曲艺人的行会组织精忠庙会首。所率三庆班与四喜、春台、和春三班并称为“ 四大徽班”。因其为徽调雄踞北京开了先声，时人誉为“二簧之耆宿”。善演花旦，任班主 后即不常演出，偶父登场，给人以“耳目一新、心脾顿豁”之感。在唱腔上吸收京、秦二腔 ，并将流行歌曲小调加以揉合，为京剧的形成做出重大贡献。能戏很多，仅《傻子成亲》留 有剧名。1827年与春台班主陈孔蒸、程御铨一起主持重修北京崇文门外由戏曲艺人自行筹资 高设立的安庆义园。
清高宗弘历曾多次观看高朗亭演出，对他的演技备加赞赏。乾隆五十五年(1790年)，为庆祝弘历80寿辰，征调三庆班进京献艺，轰动京师。嗣后，扬州的四喜、春台、和春与三庆四大徽班经常会演于北京的广德楼、千篇一律秒楼、三庆园和庆乐园等著名戏园，而高朗亭之三庆班始终居于领衔地位，誉为“京都第一”。
高朗亭38岁时被清廷内务府委为“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹建梨园益事业。高朗亭大半生是在北京度过的，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，正是京剧孕育形成的时期。他从汉剧、秦腔、楚腔、昆剧等剧种及民歌中汲取营养，丰富和发展了徽剧的表演形式和声调唱腔，培养了陈喜官、邱玉官、苏小三、双凤官、沈霞官和沈翠林等著名旦角，为促进徽剧向京剧演变作出了贡献。
清乾隆五十年（1790），高宗弘历80寿辰，高朗亭应聘率安庆班到北京献艺，以安庆花部合京、秦两腔，更其班名“三庆”，诸腔并奏，令人耳目一新。三庆班的演出，轰动京师。此次进京，不仅打破了昆腔长期独占京都剧坛的局面，而且引来了“四喜”“和春”“春台”等徽班的相继进京，合称“四大徽班”。高朗亭的三庆班始终居领衔地位，被誉为“京都第一”。高38岁时，被清廷内务府委为北京艺人行会组织“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹办梨园公益事业。著名艺人高朗亭率三庆徽班进京，不久便出现四大徽班誉满京城的盛况，也就形成了与雅部争雄的局面。
2008年4月，听说扬州京剧团要恢复演出，这对喜欢京剧的扬州人来说不啻是个好消息。谈到京剧，成就最高者当数梅翁。梅翁者，兰芳者也，国剧泰斗，泰州人。扬泰一家姑且不论，其祖母曹氏，系扬州宦家女，梅翁和扬州当脱不了干系的。按现在的说法，他身上有25%的扬州血统。说梅兰芳是扬州人或许有些牵强，但另外一名扬州人对京剧发展作出的贡献却不能不提，他就是高朗亭。
高朗亭是中国京剧鼻祖，乃不争之事实。高朗亭的家乡在扬州宝应，是中国著名的荷藕之乡。高朗亭小时候就住在宝应北门外，靠近福元庵。福元庵是安徽会馆，常有一些安徽商人在此搭台唱二簧调，高朗亭童年时候便常在庵内“蹭戏”，特别是旦角的表演，他摹仿得维妙维肖，每次总笑得小伙伴们前仰后合。有一次，高在“蹭戏”时被戏班的老板余老四抓住，要他唱一段。生性聪慧的高朗亭随即唱了一段偷学的徽调，令余老四大为赞赏，当下便收为徒弟，取艺名“月官”。
从此，不满十岁的高朗亭便告别故乡宝应，随戏班四处演出，开始了舞台表演艺术的生涯。高朗亭进戏班后主工的还是他喜欢的旦角，由于他基础好，加上他扮相俊俏，嗓音清脆，表演富有灵气，十多岁便在扬州及杭嘉湖一带走红，到16岁时已是“色艺双绝”。清人问津渔者《消寒新咏》云：“……尝与双凤、霞龄等扮勾栏院妆，青楼无出其上者……”高朗亭演技之高，可见一斑。
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