张步

张步人物简介

求学之路

张步1934年出生于河北省丰润县常庄村一个贫苦农家。解放前，皮影、花会、乐亭大鼓、地秧歌、莲花落等民间艺术在冀东农村十分普及，张步从小就受到悠久的民族传统文化的影响和熏陶。儿时的张步最爱看皮影戏,三里五村有演出,他逢场必到。透明鲜艳、形象生动的驴皮影人令他心驰神往，留连忘返。稍大些，便找来驴皮或硬纸板学刻影人。在家里刻，在学校也刻。1954年，在"向科学进军"的号角声中，张步被保送到清华大学工农速成班学习。1958年，他本可以直接分配到清华大学机电系学习，但对艺术的追求和渴望，促使他鼓起勇气提出弃工从艺的请求。学校领导理解他、支持他。当时中央美术学院已经放暑假，但仍为他一个人设置了考场。直到今天，当时的情景他仍历历在目：一开始，他按要求现场发挥，用40多分钟画了一幅梅花图。随后在"大跃进万岁"的命题中，他画了一个热火朝天的建筑工地场景。高大的脚手架、迎风飘荡的彩旗、来往穿梭的工人，其间还画了几头毛驴沿着脚手架的斜坡向顶楼上驮砖。评委们看后笑了：“小伙子还真有想像力”。张步知道，当年中央美术学院国画系只招收10名学生。当听到监考老师宣布“祝贺你被录取”时，他的眼睛湿润了。

师出名门苦练真功

在中央美术学院学习的5年，他遇到了20世纪50年代末、60年代初中国画教学与创作得到重视而较为顺利发展的时期，接受了科学系统的美术教育和严格的造型基础训练，使他从小受到的民间美术影响得以升华。

回忆起学校生活，张步无限感慨："我有幸在中央美术学院向李可染、李苦禅、叶浅予、蒋兆和等艺术大师学画。当时上述几位大师都亲临授课，这种机会可以说是空前绝后的。两年基础课后，又在李可染工作室师从可染先生专攻山水画。我的同学大多是美院附中毕业的，而我是个工人，业务底子薄，学起来很吃力。入学时我的成绩在系里倒数第二、三名。老师对我这个工人出身的学生十分偏爱，经常让我吃”偏饭”，上课手把手地教，课后又经常让我去家里接受辅导。我的天赋不高，就只能多下苦功。同学们画一张画用1个小时，我得用5个小时。于是我把娱乐、休息的时间挤出来，把十几分钟、二十几分钟的零散时间利用起来，笨鸟先飞。这5年是我艺术生涯最艰苦，也是最出成绩的时期。毕业时，我的《峨嵋清音》等4幅作品参加了学校举办的毕业创作展，报刊同时发表，深受观众欢迎，这时我的成绩已经排到比较靠前了。

张步自认为是“苦学派”。1963年毕业后，他先后在《工人日报》、《光明日报》任美术编辑。1980年进北京画院任专职画家，曾任副院长，对中国和世界美术理论进行了深入研究，同时有机会遍游祖国名山大川。从跟随可染先生赴京郊和广西桂林、漓江写生开始，先后深入到豫南大别山、云南西双版纳、湖北神农架、武当山、大西北及新疆古丝绸之路等地写生、探险、旅行。风餐露宿，不知疲倦地跋涉、观察和描画。而每次写生，都带回大量创作素材。可染先生曾夸赞和勉励他。

每当谈到恩师可染先生，张步的眼神里总是充满无限深情。 从1958年进中央美术学院开始到后来参加工作，他跟随老师，30载寒暑易节，始终得到老师的耳提面命。在遇到困难时，老师鼓励他：不要怕艰难险阻，不要怕失败。要如同走夜路一样，小心地去探索，不能只想一帆风顺。对每张画，每一笔都应全力以赴，在紧要处如临大敌，而不是”探囊取物”般的容易。在取得成绩时，老师要求他谦虚谨慎，戒骄戒躁。

张步个人作品

从20世纪80年代中期开始，他于声誉鹊起时又开始了新的尝试从创作题材、主题，以至境界、风格又有新的变化，1984年作品《神农架秋色》入选第六届全国美展 ，突出表现在1986年创作的大型组画《丝绸之路》之中。其中的《生命之歌》、《天山之魂》、《白马天堂》、《火焰奇山》、《赛里木湖》等系列作品，摆脱了一般山水画的湖光水色、山影竹楼等浅层自然风貌的再现，从人生、历史、社会的层面，更多地倾注于内心世界的折射和潜在意念的抒发。而在80年代后期创作的《明媚腊月》、《子夜梨花》、《残秋》、《河劫》等作品，则摆脱习惯的束缚，从逼真地描写外在世界、强调物象的色感向纵深层次开掘，追求一种更为自然洒脱、更为抽象夸张、感情思绪更为随心所欲的新境界。