钱法成

钱法成人物经历

钱法成，生于1932年，浙江嵊县人。父亲是农民，在崇仁镇开杂货店。年幼钱法成随父亲来到崇仁镇。

幼时钱法成痴迷绘画、音乐，但学校有书法课，回家也要交书法作业。身边缺少书法老师，可临摹的字帖也不多，记得只有几个石印本：褚遂良、颜真卿、柳公权的和松雪道人的。”这些字帖和匾额，就成了他学习书法的观摩教材。

1947年，钱法成报考湘师音乐专科，因不认识钢琴而未被录取。1948年报考国立艺专(中国美术学院前身)，因轻度色盲而中途放弃考试。报考艺术专业上的两次挫折，注定了他要走一条从未曾设想过的人生道路。1958年，我开始从事戏剧文学创作，写了几个戏，成为浙江省文化系统的主要黑笔杆，在文化大革命中被打倒，关进牛棚。受审期间，造反派布置我抄写大字报，用的是白报纸、毛边纸或油光纸，要求炒成寸楷，这却给了我重新练字的机会。但他真正想练字，是在文革结束后。1979年，钱法成走上了行政领导岗位，担任了浙江省文化艺术方面的领导。“每日很忙，开会多了，出差多了，没有了搞剧本创作的整块时间。几个好朋友劝我把书法捡起来，我也很想把点滴时间利用起来。于是在以后的二十七年中，我又在书法上用心了。在忙于行政组织工作的情况下学习书法，只有挤时间。有时出差去了，随带几本字帖或书法理论文章，在车上和旅馆里看看。没有条件用毛笔临写就用美工笔，没有时间临帖就读帖。这些年来，钱法成买了近千本字帖，还买了一些书法理论书籍。学帖是继承传统，练基本功，也是打开眼界，提高境界。先学王字、褚字、赵字、文徵明的字，后来开始吃杂粮，学魏碑、隶书，防止在一棵树上吊死。

杭州经常举办各种书法展览，这是观摩学习的好机会。还有一种学书法的难得机会，就是在笔会上观看别人写字。我家和沙孟海老先生的家同在一个小弄堂里，曾几次登门拜访。在多次笔会上，观看沙老先生写字，每次都很受启发，他的布局章法、老辣用笔，以及写字豪爽、气势，给我留下深刻印象。在许多人面前现场书写，切忌有私心杂念，带表演成分想露一手，这样会使笔画浮躁。日本书家动笔前庄重肃穆，屏息静气，意在笔先，全神贯注，进入心无旁骛的状态然后书写，这种书道精神令人钦佩。

无论走到哪里，钱法成总是一个细心、用心的人。除了学字帖和看书法理论书，他平时很注意看名胜古迹中的碑匾、楹联、摩崖石刻，上街购物也不忘揣摩两旁琳琅满目的商店招牌。老友胡小孩佩服地说“老钱很不简单哪，七十多岁的人老早就会用数码相机和电脑了。”在展览会上，上街或旅游时，看到有可取的书法作品，就将它拍下来，回家存入电脑或洗印出来，就是可观的自制字帖了。十多年前，钱法成两次带领我国艺术团去马来西亚的马六甲和泰国曼谷，曾在街头看到好几处出色的汉字匾额和楹联，看来是华侨中的名家宿儒写的，因当时未带相机，没有拍下，为此遗憾至今。

但想要练好字，光看是远远不够的，他少睡觉。1991年，他曾写过一首题为《偷闲》的小诗：“岁月频添催我老，居官不退事纷繁；偷闲学字三更后，少睡犹能抵半天。”二十多年来，他就是偷闲学字，向睡眠挤时间，并养成了晚上少睡的习惯。

苦练基本功是掌握任何一门学问必须的基础，但要超越单纯的技巧，达到审美的高度，却需要更多无形的天赋与积累。写字要基本功扎实，技法熟练，更要有美学上的追求。在不断的书写中，使自己的点画、结构在经意和不经意之间生发出一些变化和巧妙来，把这些加以利用，就会形成自己的书貌。但如果只是熟练地重复过去，不思改变和提高，就会千书一面，流于油滑，甚至走下坡路。书法是综合文化素养的体现，从小练字不一定就能写得好，到后来靠的是字外功夫。

2007年，《现代中国书画家作品精选——钱法成书法选》出版了。付梓之际，书法界不禁对这位自称“行政官员中的业余书法家”刮目相看了。著名书法家骆恒光看了钱先生的字，惊呼“让人眼前一亮”，他对素来谦和低调的钱先生评价很高，“钱先生坚守传统家园，不为时风所染，不邀宠，走自己的路的书道精神十分可佩。”王冬龄在看了书法选之后，也丝毫不吝溢美之词“钱厅长的字功夫很深，通篇的总体把握也很好。”姜东舒在病中看了书法选后，特意打电话表达了自己的关心“字很好，文章也很好。希望你多写字，每天写一点。年纪大了，外面去走不能了，写字是个锻炼。”这些温暖的鼓舞给用心书写着的人带去了莫大欣慰，“嘤其鸣兮，求其友声”，自己的书法能得到友人的认同，在他看来已是一件荣幸之至的事情。有人问他：练习书法，什么最重要？钱先生只是简简单单地归纳了一句：“功利看淡一些，认真写好每一张纸，竭尽全力写。”

钱法成关注家乡教育，在市职技校三十周年校庆上，欣然题笔“培育英才”四个大字。

53年前，由剧作家钱法成带队的《十五贯》剧组，在中南海怀仁堂演出时，见到了毛泽东与周恩来，并得到了两位伟人的莫大鼓励，从而挽救了濒临失传的昆剧，也挽救了中国戏剧事业——

磨了53年的《十五贯》己丑年冬，当我在嵊州零距离接触到乡贤钱法成时，感到十分的疑惑和惊讶：曾任浙江省文化厅厅长、现年近八十的他，虽红光满面、才思敏捷，但行走必须用拐杖探路，案头作业时更需要用超大倍数的放大镜；而案头上正在修改的，是他早在半个多世纪前“一炮走红”的昆剧《十五贯》。

“《十五贯》不是早就拍了电影吗？怎么还要改？”我问。

“最近又要重新搬上荧屏，导演说本子里有些词句比较俗，昆剧嘛，总得高雅点。”钱老笑着说，口气里有点无奈。

“这要看什么角色，像娄阿鼠这样游手好闲的惯偷、杀人犯，狗嘴里能吐出象牙吗？”面对年事已高的剧作家兼书法家，我有点忿忿不平起来。

“好戏就要千回磨嘛！”说着，他拿起放大镜吃力地看起剧本来。这时，我才知道他的视力已经糟糕透顶了。

他告诉我，一只眼早在很久之前就失明了，但在公众场合，给人的感觉总是那么行动敏捷，丝毫没露出什么不方便的地方；而另一只眼则在两年前的事故中受伤动了手术，也近乎失明了，只能借助放大镜近距离地看点东西。

尽管活动多有不便，但这段日子，不管走多远，他都带着《十五贯》的本子，有空就改，晚上弄到十点多，清晨三点钟就起床，凭借着那一线小而可怜的光芒，奋力地耕耘着……

53年前，《十五贯》晋京献演

是什么力量促使他如此忘我地倾心于这个本子呢？我虽与他交往二十余年，总百思不得其解。在一次与他的促膝长谈中，才得以渐渐清晰起来——

早在53年前，年仅24岁的钱法成完成了昆剧《十五贯》的改编和排演工作，这对全国戏剧界是件大事，因为昆剧早已失传，是钱法成完成了首编、首排任务，于是，组织上决定让钱法成带队赴北京演出。

但此番晋京演出，并没有很高的要求和任务，只是在首都试演一下，听听反响而已。

作为领队的钱法成，一路上也很不踏实：昆剧失传这么多年，有人看吗？四场浓缩成一场的戏，能唤起观众的兴趣吗？

钱法成的担心，并非多余。

果然，第一场看的人寥寥无几，京城里的人说，昆剧不是早就没有了吗？如今看什么昆剧呀！

于是，钱法成他们只好四处奔波，走访戏剧界的老前辈，拜访社会名流，动员他们出来捧捧场。

嗨，这么一来，消息不胫而走，居然还传到时任公安部长的罗瑞卿那儿。

罗瑞卿爱看戏，看了浙江的昆剧《十五贯》后，感到十分惊讶，居然有这么好看的昆剧，连忙向毛主席汇报。毛主席早在延安时爱看评剧，听说失传已久的昆剧被浙江编排出来，是个新生事物，一定要抛忙看一看。

于是浙江昆剧团《十五贯》剧组有了上中南海怀仁堂演出的机会。领队钱法成被提前三天叫到怀仁堂布置安全演出的事宜。

毛主席双手高举过头

为《十五贯》鼓掌

当时的“安全演出”归纳为两条，一是保卫安全，剧组负责舞台上面安全工作，台下的安全由公安部门负责。二是演出安全，以往凡到怀仁堂演出的剧组，听说毛主席要看，都激动得不是忘了台词就是走板鼓点，特别是一些配角和剧务人员，都挤到走道、幕布缝瞧主席，弄得没有一个剧组不出点“洋相”的。

24岁的钱领队，接受了这两个安全任务后，寻思良久，采取了两条措施。一是保密：只字不提毛主席要上怀仁堂看戏，只是说接受了重要演出任务，届时可能有首长要上台谢幕。二是提前动员：演出当天不再动员，像平常一样地演出。要求配角和后勤人员包括炊事员都上台谢幕，在演出期间严格纪律、各守其职，不得偷看台下哪些人来看戏，由舞台通往台下的过道只有领队钱法成可走。

说到这里，钱老一笑，低声说：“我呢，到时候，悄悄溜下台坐在了第三排看效果。嗨，第三排那是毛主席坐的位置，当时我看到主席的脸是黑里透红，那是长年走乡过村被太阳晒黑的呀！”

“没想到，主席看我们的戏是那么的高兴，他拍手可不是在胸前拍的，是高举过头，在头顶上拍的！”

我也被钱老绘声绘色的描述所感染，久久地沉浸在幸福之中……

说到谢幕时毛主席上台与演员见面的情景，钱老有点不好意思，那阵容、那服装，多不统一，多不雅观。炊事员穿着白衣服，杂务人员的衣服也土不拉叽的，乱就乱一点，有什么办法，这样的装束去见毛主席，说明人人各守其责，没出差错！

让他们更加幸福的是，第二天毛主席还来看，毛主席连看两场戏，大家两次见到了毛主席呀！

主席一带头，昆剧《十五贯》真的一炮走红了，几乎场场爆满。

……

钱法成个人成就

钱法成曾担任中国剧协常务理事、理事。长期从事戏曲剧本创作。与魏峨合作的多部作品，如越剧《胭脂》，绍剧《于谦》获文化部一、二等奖，婺剧《西施泪》，越剧《柳玉娘》获省一等奖，戏曲电视连续剧《大义夫人》获全国“飞天奖”一等奖，20世纪90年代后期编写的越剧《貂蝉与吕布》获省优秀剧本奖，京剧《南屏晚钟》获省“改革之光”优秀剧本奖，电视连续剧《绍兴师爷》在1999年金鹰奖评奖中获优秀剧作奖，越剧《新龙凤锁》获杭州市特别奖。还主编出版了《中国越剧》一书。1991年由浙江文艺出版社出版《魏峨双戈剧作选》，内载《胭脂》等10个剧目。曾获文化部优秀剧本奖。