毕春芳

毕春芳人物经历

1940年进上海鸿兴舞台科班学艺。1943年满师后，先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花，金艳芳等搭班。

1946年参加徐天红组织的天红剧团。1948年参加雪声剧团。 1949年进东山越艺社唱二肩小生。

1951年加入合作越剧团，与戚雅仙长期合作。1957年6月15日，参加第三届戏曲演员讲习班举行。1958年2月1日（农历丁酉年十二月十三日）与越剧团合作在瑞金剧场首次上演了古装喜剧《王老虎抢亲》。

1980年起，在静安越剧团先后排演的《光绪皇帝》《卖油郎》和阿拉伯神话《天方夜谭》等剧目中，塑造了光绪皇帝、卖油郎、格洛梅王子等各具特色的艺术形象。

1983年至1989年间，5次赴香港演出。

1986年她的舞台艺术集锦，由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》，获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”，并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。

1989年5月赴美国演出。1992年12月6日下午二点在南京大行宫会堂举办《火车头越剧毕派艺术欣赏会》。

1995年毕春芳演唱的《血手印》，获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。

非物质文化遗产保护工作启动之后，毕春芳受聘为静安文化馆青年越剧团艺术顾问。

毕春芳主要成就

毕春芳的表演飘逸潇洒，松弛自然，擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，嗓音清脆而富有弹性，自成一格，被称为“毕派”。

毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。

毕春芳在创腔时，根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔生动活泼，富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明；《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞······”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素，呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调，《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力，使其呈现出更丰富的色彩。 在《卖油郎》中，她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象，性格善良质朴、厚道诚实，唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味，如“耳听得四更响”这一唱段，用《尺调腔·男调板》，非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。

毕春芳尤其擅长表现喜剧人物，善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理，使曲调活泼、轻松、诙谐，妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中，就是运用这种夸张的手法，获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段“四工腔”爽朗流畅，唱中夹白，许多业余爱好者经常演唱。

毕春芳唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，嗓音清脆而富有弹性，自成一格，被称为“毕派”。毕派的传人有杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、王丽珍、戚小红、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、赵海平、杨童华、徐宁生、阮建绒、孙建红、李晓旭等。

成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有：《血手印》《林冲》《越王勾践》《祝福》《红色医生》等。

相关作品：《盘夫索夫·盘夫》《啼笑因缘·约会》《彩楼记·评雪辨踪》《真情无界》《火车头越剧毕派艺术欣赏会》《教师日记·她在风雨中》《玉蜻蜓·认子、夺子、别子》《白蛇传·合钵》《梁祝·十八相送》《血手印·法场祭夫》。

毕春芳外界评价

李旭丹：老师为人很和蔼。她给我上的第一门课就是作为以后演员，要耐得住清贫。

王虹：她所创的毕派艺术表演飘逸潇洒、松弛自然，唱腔明朗豪放、流畅自如，在越剧界独具一格。 有的专家认为，自从毕春芳主演了《王老虎抢亲》之后，越剧显得别开生面，喜剧在越剧剧目中得到彰显，成为以后越剧表演艺术的发展的一个拓展标志。

毕春芳咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中，她一人饰演两个角色：前半场是软弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉；后半场是才华出众的书生鲁玉亭，唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主，尤其是“读信”这段《尺调腔· 中板》转《清板》，唱得情深意切，委婉动人。