任哲中

任哲中个人履历

任哲中，1925年生，工小旦、小生。代表剧目《周仁回府》《激友》《花亭相会》《祝福》 《木楠寺》等。

任哲中1925年生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦，12岁入晓钟社。先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三伏，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉、悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代，任哲中就唱红了关中、唱红了三秦。

1939年，兴民剧社在永寿演出《五典坡》 。散场后，只有十多岁的任哲中悄悄溜到后台，站在扮演王宝钏的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾瞧得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收任哲中为徒，专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华。后来他接受名小生施学易的建议，改习生角。当时任哲中学戏家人不同意，曾多次被家人抓回让他继续上学读书。执意要唱戏的任哲中，后又考入了乾县晓钟学社，师从封至模、刘毓中等。当时，在该社的著名剧作家范紫东先生给任哲中改名为任哲钟（即钟字辈演员）。从此任哲中就使用了任哲钟这个艺名，习惯地写成任哲中。后加入晓钟学社，任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏，表演技巧提高很快，受到范紫东等人的赏识。

1941年，西安易俗社上演《周仁回府》，晓钟学社派人到西安观摩学习，回去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便轰动乾县县城，连演不衰，“活周仁”的美称便传播开来。

1945年，晓钟学社进了西安，刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戏，而任哲中与《周仁回府》也成了一对孪生兄弟，剧团无论走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那时任哲中走到哪里，只要被人认出，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句《周仁回府》。

1954年，任哲中被调进省戏曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加炉火纯青，形成了独树一帜的任派艺术。在艺术实践中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物内心世界的挖掘，形成了独树一帜的任派艺术，并把《周仁回府》带到了一个新的境界。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑，老幼咸宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上，在乡间的小路上，在水保工地，在边防哨卡，夜阔人静后街市行人中，到处都可以听到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

任哲中说过，在旧社会，我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我，爱戴我，我要竭尽全力，把自己全部的余热奉献给我钟爱的秦腔艺术和父老乡亲。

任哲中人物评价

任晓路和妻子雷萍回忆说，任哲中一生做戏十分严谨，每天早上都要坚持练唱，尽管那些唱段对任哲中来说已经烂熟于心。不管什么戏，不管大小角色，不管什么场合，只要让任哲中演，任哲中都认真对待，而且是第一个到化妆室，提前一个小时做准备。有一次任哲中下乡演出，赶上下大雨，剧团决定砍掉一部分戏，但是我任哲中并没有那么做，他加快了唱速和表演，20分钟演完全折《悔路》。任晓路感叹道，“这是任哲中长期练就的功夫，任哲中一直认为，演员演戏一定要对得起观众，这是一名演员最基本的品德”。

任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周围的农村，影响要超过其他著名老艺人，到了周围的县，大家认出他以后，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句，有次在一个饭店应大家要求唱几句（没有伴奏），很快饭店门口聚集了几千人，惊动了当地公安局疏导人群。应该说任先生的鼎盛时期应该是在文革前，那时他正是风华正茂，嗓子虽带有沙音，但他音准好，音域宽，高低跌宕自如，行腔韵味浓厚，而且他一生只演小生，可以说是梆子剧中很少的专攻一行的大家。

任哲中先生，用群众的话说就是：他的苍苍之声，谁也学不了。他的嗓子带些沙哑，他的唱腔主要突出人物感情，他宁可牺牲了戏曲表演演唱的美，也不能损人物的感情，属于写实，这一点有些类京剧的旗老牌。他的能戏很多，他有两盘唱腔集，里边唱段较小，但包括了很多戏。他最出名的代表作是《周仁回府》，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人泪下，被观众誉为“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出《周仁回府》，观者潮水般蜂拥城内，致使西安南大街的交通瘫痪了三个多小时，直至演出结束后方得到缓解。

任哲中所获荣誉

2006年1月15日，由陕西电视台、西北五省（区）剧协、陕西省秦腔艺术协会等共同主办的首届“秦腔名人堂”评选活动揭晓。魏长生、刘毓中、王天民、李正敏、苏育民、任哲中、肖若兰入选。魏长生等7人是在100多名候选人中由专家和群众共同投票产生的，他们都是在秦腔历史上产生过重大影响的已故著名演员，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有独创性，在秦腔界和广大群众中享有极高的威望和声誉。