遂平名人樊粹庭介绍
樊粹庭 （1905～1966），原名樊郁。河南遂平人。著名豫剧作家、改革家和教育家，被称为“现代豫剧之父”。曾任中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席、西安市委员会常委、西安市人民代表会议代表等职务。
1929年毕业于河南大学文科硕士学位。因酷爱京剧，在校期间组建国剧（京剧）队，自任队长，并粉墨登场 。
1934年创办豫声剧院，自任院长、编剧和导演，并与豫剧皇后陈素真大师共同改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆 。
1935年开始编写剧本，在20余年中创作、改编剧本58部，他的多数剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖，思想内容比较健康、进步，具有一定的现实意义 。
樊粹庭人物生平
1919年 离家到开封河南留学欧美预备学校就读时，不顾父亲训斥和老师劝阻，与几位喜爱文艺的同学组建起国剧(京剧)队，自任队长。课余时间组织同学们排练，节假日就搭台演出。他曾扮演《赵氏孤儿》的程婴，以及《女起解》中的崇公道。期间，还在冯玉祥成立的河南农村训练处艺术股兼职教授过一年多戏剧课。
1929年河南大学毕业，并取得文科硕士学位后，应邀在河南民众师范学院担任戏剧课教师。翌年，又兼任河南省教育厅社会教育推广部主任。
1934年， 河南省教育厅接受樊关于“破除陈规，改良豫剧”的建议，在河南成立了豫声剧院，并任命樊为院长。从此他专心致力于豫剧事业，广纳四方名演员，废除各种陈规旧俗，制订了新的舞台纪律，使剧团面貌发生很大变化。他注意学习兄弟剧种的先进管理与创作经验，当得知陕西易俗社从管理制度到剧本创作都名列全国前茅时，便亲赴西安观看演出，把《三回头》《柜中缘》等几十个秦腔折子戏移植成豫剧演出，轰动了整个开封。
1935年2月，农历乙亥年：豫声剧院开张。樊粹庭邀请了当时被誉为河南梅兰芳的陈素真及刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。
1938年，农历戊寅年：豫声剧院改名狮吼剧团
樊粹庭取“醒狮猛吼”之意，改豫声剧院为狮吼剧团，以旅行演出方式宣传抗战，激发群众爱国热情，并吸收青年随团学戏，剧团辗转至西安，几濒停顿。
1942年，农历壬午年：狮吼儿童剧团成立
樊粹庭招收一些豫籍难童，聘京剧演员韩盛岫为教练，以科班方式办起狮吼儿童剧团，在贫民窟中坚持训练，恢复演出。其后数年间，训练与演出并行，所演剧目大多由樊粹庭编导，在表演、音乐、服装、化妆个方面不断改进和创新。演出严肃认真，以武戏著称于时，形成严整蓬勃的舞台作风和独特的艺术风格。
为了提高豫剧演出质量，创出豫剧的风格特点，他花费了很大功夫，从1935年到抗日战争爆发前夕，先后为陈素真量身打造出《柳绿云》《凌云志》《三拂袖》《涤耻血》《霄壤恨》《女贞花》等数十个以反封建、反邪恶、反汉奸为主题的大本戏。当时引起轰动的《涤耻血》，就是一折以父亲要当汉奸、女儿坚决反对为剧情，宣传爱国主义思想的好戏。京剧名家程砚秋在开封看了演出，激动得登门拜访樊，一进屋就尊称“老师”，并把剧本带回北平。后因时局动乱，樊把豫声剧院更名为狮吼旅行剧团(取“醒狮怒吼”意)，被迫开始了流浪生活。开封沦陷后，狮吼旅行剧团停演，多数演职人员四散谋生。为了保住艺术骨干队伍，樊带着豫剧皇后陈素真大师及黄儒秀等十个演员逃往南阳马山口，住在一个破庙里，召集旧部，继续进行编戏、排戏和流动演出。这时的他，满怀抗日激情，创作出《克敌荣归》《好妻子》《巾帼侠》等以反映抗日战争为主题的爱国主义剧本。在日军步步入侵，南阳也很难立足的情况下，他率领演职人员于1939年7月流落古城西安。到达西安的狮吼旅行剧团，依靠行当齐全、功底扎实的演员阵容，把握时代脉搏和内容进步健康的优秀剧目，以及易俗社、三意社等秦腔剧团的多方关照与支持，总算立住了脚，受到广大群众特别是豫籍群众的拥护，但却屡屡因为剧词触动当权者的黑暗面，引起当局不满，受到刁难，以致剧团难以为继；加之物价飞涨，演员为谋生纷纷离团他往，使狮吼剧团处于瘫痪或倒闭状态。抗战胜利前夕，樊的父亲及一位颇有势力的盟兄都劝他“迷途知返”，但他发誓决不回头。?解放战争时期，樊在著名演员各奔东西的困难情况下，从河南逃荒流落西安的难民子弟中，招收了50多名儿童，成立起狮吼儿童剧团，并多处聘请京剧名家加紧培养。同时，编写和改编出适合儿童演出的《梦香屏》《歼毒记》《雷峰塔》等30多本优秀剧目。到西安解放前夕，樊领导的狮吼儿童剧团已成为誉满西安、驰名西北的文艺团体。然而就在此时，樊却因剧词“攻击政府”，被国民党反动派关进钟楼地下监牢。经中共地下工作者陈子敬的营救，始得出狱。
中华人民共和国成立后，樊以主人翁的责任感接连创作了《一斤粮票》《再生铁》《法网难逃》《吕四娘》《杨柳村》《奶头山》等反映镇压反革命，“三反”、“五反”和土地改革运动的优秀剧本。
1955年，他去北京编剧讲习班进修后，又编写了《王佐断臂》《杨满堂》《雷振海征北》《水工郑国》等优秀剧目。《王佐断臂》一剧，在1956年陕西省第一届戏曲观摩会演中，剧本改编、演出、导演均荣获一等奖。这一时期，他还担任西安市第一届各届人民代表会议代表、政协西安市第二届委员会常委、中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席等职。
“文化大革命”前夕，传统戏被迫停演，樊也被斥为“右倾落后”、“单纯业务观点严重”，被迫离开剧团赋闲家居。
1966年1月1日，因冠心病发作与世长辞。他创作、编写的剧本被结成《樊戏集》出版。
樊粹庭个人成就
樊粹庭先生的成就是多方面的、全方位的。作为剧作家，他一生共创作剧本37个，改编剧本20个，其中最著名的有四大悲剧：《涤耻血》《三拂袖》《霄壤恨》《义烈风》；四大喜剧《洛阳桥》《凌云志》《女贞花》《柳绿云》；四大历史剧《王佐断臂》《水工郑国》《宋景诗与武训》《再生铁》；四大神话剧《红珠女》《劈山救母》《金山寺》《雷峰塔》。作为导演艺术家，他是豫剧的第一位专业导演，既是学者型又是专家型，敢于借鉴，勇于创新，追求大俗大雅，文武双美。“樊戏”的风格，“樊戏”的美，也可以说是“樊戏”豫剧特色，从他所导演的数百部戏中就十分鲜明而又充分地表现了出来。作为戏剧教育家、剧团管理家，也是硕果累累，成就卓著。从1934年的开封豫声剧院，到1941年的西安狮吼儿童剧团，90时代工作室再到解放初期的狮吼剧团新生部，先后办训练班八次，培养出优秀人才数百人。尤其是不惜重金聘请高水平的名家执教，这在当时的一般剧团是很难做到的。从樊先生的戏剧思想和一系列的戏剧实践中，可以明显地看到他的一个总目标，就是一切为了豫剧改革，他的最有戏曲文化史意义的贡献就在于对豫剧的改革。正是由于改革，使豫剧由艺人豫剧向文人艺人结合型方面转换，为豫剧开创出了一种新的文化模式；由于改革，使豫剧结束了只有表演没有剧本的时代；由于改革，使传统豫剧向现代豫剧转换，为豫剧开创了第二传统；由于改革，使豫剧在二十世纪三十年代的中国地方戏中狮吼而起，独树一帜。没有樊先生的豫剧改革，不知豫剧要落后其他地方戏多少年。总之，樊粹庭、“樊戏”、狮吼剧团，给豫剧留下了一笔宝贵的财富，也给河南和陕西留下了一份宝贵的戏曲文化资源，也可以说是一部宝贵的“樊戏学”。
樊粹庭人物评价
陈素真：：“樊先生功绩昭著，他是豫剧改革史上的一位大功臣。
常香玉：。”“樊先生在豫剧事业方面的贡献是多方面的，他的经验在当前艺术表演团体的改革当中，也是很值得借鉴的。
崔兰田：“樊粹庭先生是个进步剧作家、锐意改革的革新家，为我们的戏剧事业作出了不可磨灭的贡献。”
杨兰春：“他是豫剧导演的开拓者，是豫剧第一改革家。”
樊粹庭主要作品
1935年至1936年樊粹庭先生为陈素真大师量身打造的剧目有七部《凌云志》《义烈风》《三拂袖》《柳绿云》《霄壤恨》《涤耻血》《女贞花》 。
1937年至1941年樊粹庭先生为抗战编写的八部烈女大戏，由陈素真大师首演《花媚娘》《歼毒记》《好妻子》《为国纾难》《巾帼侠》《孟香屏》《伉俪箭》《克敌荣归》。
还有樊粹庭先生为陈素真大师改编的传统剧目《洛阳桥》又名《梵王宫》《齿痕记》又名《桃花庵》《三回头》《柜中缘》《白蛇传》。
《樊粹庭文集》
历时7年编纂而成的《樊粹庭文集》（1卷—6卷）共300多万字，由河南大学出版社出版。该书容纳了樊粹庭编创、执导的50部戏剧文本，还辑录了他40年艺术生涯的自传、日记、论文、随笔、剧评、书信等文字，并附有弥足珍贵的图片资料，全息式地描绘出豫剧趋于成熟的动态轨迹，诠释了樊粹庭作为“现代豫剧的奠基者和开路先锋”的时代内涵，填补了早期河南梆子到现代豫剧这一变革进程中戏剧文献的空白。
樊粹庭补充介绍
樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁，字萃亭，后改为粹庭，河南遂平人。他是豫剧现代化进程的奠基者与开拓者，也是中国戏曲文化史上罕见的集编剧、导演、剧团管理、戏曲教育、文化传播于一身的全能艺术家，名副其实的“现代豫剧之父”。1919年—1929年在河南留学欧美预备学校和中州大学(河南大学前身)读书。
樊粹庭先生天资聪明，自幼酷爱戏剧。1919年考入河南留学欧美预备学校。1923年预校升格为中州大学，樊粹庭转入教育系学习。1929年获得文科硕士学位后，应聘到河南民众师范学院任教，兼任河南省教育厅主办的《河南教育日报》。次年被聘为河南省教育厅社会教育推广部主任。在此期间，怀着革新梆剧的强烈愿望，樊先生弃政从艺，以高级知识分子身份接管永乐剧院，更名为“豫声剧院”，从剧场、舞台、器乐、声腔、表演、服饰和剧院管理等施行全方位的革新，要求每位演员都自尊自重，明确演剧是教化育人、净化人类灵魂的正当职业。
1935年新春，樊粹庭自编自导的婚姻家庭剧《凌云志》上演后，立即在当时省城开封引起巨大的轰动，结束了河南梆子无剧本的历史。此后两年间，樊先生相继编排了《义烈风》、《柳绿云》等七台大戏，场场爆满，颂声鼎沸，连那些鄙薄土梆戏的鸿儒耆旧都对新梆剧刮目相看。
1937年“七七事变”后，正值国难当头，樊先生取东方雄狮警醒怒吼之意，将豫声剧院更名为“狮吼剧团”，创作了《伉俪箭》、《克敌荣归》等呼吁抗敌御侮、鼓舞士气的新剧，并将演出所得全部捐献到抗敌前线。1942年，抗日战争进入最艰难的关头，樊先生又创办了“狮吼儿童剧团”，编写新剧，训练演员，率团演出，在西北地区产生了强烈反响。
樊粹庭先生自觉以“重大担负者”自任，毫不懈怠地下“埋头工夫”，一生共创作改编了67部剧本，执导排演了数百部传统与现代豫剧。他因人设戏，倾心为剧社台柱陈素真打本子，后来逐步探索出因材施教、培养训练各行当豫剧名角的人才教育模式，并确立了以编剧导演为中心，以演员为主体，以观众为接受和评判群体的互动机制，使豫剧薪火相传，名角如林，唱响海内外，成为全国受众最多、传播最广、影响最大的地方剧种。
早在上世纪40年代，梅兰芳、田汉等戏剧大师就非常推重樊粹庭先生，彼此切磋交往甚密。新中国成立后，樊粹庭历任西北文联副主任、西安市文联副主任、中国戏剧家协会陕西分会副主席等职。1953年，率团参加赴朝慰问演出，受到彭德怀、贺龙等党和国家领导人的高度赞扬，其后不久晋京调演，新编历史剧《王佐断臂》轰动首都剧坛，茅盾、周扬等文化界人士盛赞其剧作的丰富内涵和高超的编剧技巧。
“樊粹庭”人物信息来自互联网，如果您发现人物介绍有误或有更新，请点我纠正/更新。