高阳名人盖叫天介绍
盖叫天（1888年11月13日-1971年1月15日），本名张英杰，号燕南，河北省高阳县西演村人，京剧演员，工武生。
1895年，盖叫天加入天津隆庆和科班。1896年，以“小金豆子”艺名正式登台。1901年，初次在上海登台，同年，改艺名为“盖叫天”。1902年，受春仙茶园聘请赴上海演出，从此渐改演武生戏。1912年，与刘喜奎同演京剧《溪皇庄》。1917年，创排京剧新戏《年羹尧》。1920年，演出京剧《七擒孟获》。1923年，创排京剧《西游记》。1934年，在演出京剧《狮子楼》时折断右腿。1936年，演出京剧头二本《武松》。1945年，演出京剧《鄚州庙》。1950年，获中华人民共和国文化部授予的“表演艺术家”称号 。1952年，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获荣誉奖 。1953年，拍摄电影《盖叫天的舞台艺术》。1963年，拍摄京剧电影《武松》。1971年1月15日，因受“四人帮”迫害，在杭州去世 。
盖叫天以短打武生为主，在继承李春来武生艺术的基础上，刻苦钻研，不断创新，悉心观察，讲究人物的造型美，把民间武术和雕塑艺术融会到舞台形象中去，主张以外形动作表现人物的神情气质，形成了盖派艺术，有“江南第一武生”“江南活武松”之称 。
盖叫天人物经历
1888年11月13日（农历10月10日子时），盖叫天生于河北省高阳县西演村，本名张英杰，在家中五弟兄中排行第五。1895年，与四哥张英俊同入天津隆庆和科班学戏，初学京剧《昊天关》，继学《双盗印》《八大锤》等剧目，并随班辗转流动于北京、天津及农村 。
1896年，在天津以“小金豆子”艺名正式登台，经常以京剧《昊天关》做开锣演出。1900年，八国联军入侵，戏班解散，回到高阳老家 。
1901年，与四哥复来天津，但因兵祸方息，戏馆不开业，搭班不成，流落街头，得同行艺人帮助购得船票，与四哥赴上海投奔在天仙茶园演出的大哥张英甫。到上海后，从陈福奎改学文戏，以京剧《马芳困城》开蒙，继学《打金枝》《金水桥》《三娘教子》《铁莲花》《桑园寄子》等剧目。初次在上海登台，在老天仙茶园出演京剧《打金枝》中的唐皇一角。后随班去汉口，在天一茶园、满春茶园演出剧目《定军山》。在汉口学会多出老旦戏。从汉口归来后，易名“盖叫天”，于苏杭两地演出 。
1902年，受春仙茶园聘请赴上海演出，从此渐改演武生戏，常演剧目有《白水滩》《伐子都》《金雁桥》《界牌关》《花蝴蝶》《长坂坡》《武文华》《蜈蚣岭》 。
1904年，由杭州织造局与上海洋务局举荐，清廷拟召盖叫天入宫内供奉，盖叫天拒不奉召。同年，其嗓子倒仓，又在杭州天仙戏院演出《花蝴蝶》时折断右臂 。
1905年至1907年，因伤无法在上海、苏州、杭州演出，辗转流动于沪宁线各县镇。为生活所迫，他未及痊愈即赴无锡演出，因臂断不能演武戏，表演京剧《打棍出箱》，当地流氓借故捣乱，仅演三场即被迫停演 。
1908年至1909年，光绪帝去世，戏馆停锣，盖叫天困居上海。待禁令稍弛，在“老丹桂”搭班演出，佯称折臂已愈，台上施展飞脚改用右手拍右脚。后在三洋泾桥的歌舞台及丹桂第一舞台演出，在京剧《金钱豹》中扮演金钱豹。在此期间，创造各种武打及各种刀枪把子 。
1910年，由湖北途经芜湖作短期演出，在京剧《莲花湖》中饰演韩秀。1912年，从上海到北京文明园演出，途经天津时在“下天仙”与刘喜奎、元元红、小香水等同演京剧《溪皇庄》 。
1913年，加入天蟾舞台，从此后在该剧场演出五年。1917年2月24日，其创排的新戏《年羹尧》于天蟾舞台正式开演，在剧中他扮演岳钟琪，创造了舞三节棍、七节鞭、二头刀等 。在天蟾舞台演出期间，他还在京剧《劈山救母》中饰沉香；在京剧《智取北湖州》中饰常遇春 。
1919年，盖叫天因母亲去世，伴灵归葬杭州，家居半年，为创造京剧《乾元山》中哪吒形象苦练乾坤圈舞。同年的下半年，在上海亦舞台初次贴演该剧。同年，与荀慧生、马连良同台演出京剧《宝莲灯》《回荆州》等 。
1920年，在申江亦舞台演出，续创二本《劈山救母》，饰演沉香。同年下半年，回天蟾舞台演出，与冯子和、荀慧生、小翠花、尚小云、刘汉臣、时慧宝等人排演京剧《七擒孟获》，饰演孟获。同年，还出演了京剧《九擒文天祥》《普陀山》等剧目 。
1921年至1922年，在共舞台演出，排演京剧《楚汉相争》，在剧中饰楚霸王，创造霸王枪及四十八人的藤牌操。在此期间，于天蟾舞台排演改编自外国翻译小说的新戏《就是你》，饰演义侠赵有志 。
1923年，在共舞台创排京剧《西游记》，在剧中创造舞双鞭、脚舞双圈手弹琵琶等技巧。同年，因不肯受资本家胁制遭受排斥，至1933年为止的十年间，除在南昌、汉口、宁波、开封等地做短期演出外，没有整期演出机会，靠典当借贷生活 。
1934年5月，与大舞台订约半年，但演出仅一周，在与陈鹤年合演京剧《狮子楼》时折断右腿，虽断骨穿靴而出仍以左腿站立不倒。折腿后为庸医所误，腿骨接错，盖叫天遂自行断腿再次接骨 。
1936年，盖叫天腿伤痊愈，于更新舞台演出京剧头二本《武松》，头本从打虎起，至打店止，二本从快活林起，至血溅鸳鸯楼、滚城逃亡止。演出三个半月后，期满回杭州 。
1938年，在更新舞台演出京剧《就是你》二十余日，因被流氓逼迫而停演。1939年，因病住院八个月；12月，在黄金大戏院登台，演出京剧《武松》《三岔口》等 。
1940年，在黄金大戏院演出，与叶盛章、袁世海合演京剧《殷家堡》。1941年7月、11月先后在卡尔登戏院、中国大戏院演出。1944年11月，与高盛麟、叶盛章等人在天蟾舞台演出 。
1945年正月，续演于天蟾舞台，为期四十天。在此期间，应田汉之邀，为上海戏剧专科学校师生演出自编的京剧剧目《鄚州庙》。自该次演出后，由于反动势力压制，除1948年在天蟾舞台演出一个月外，四年内极少有演出活动 。
1949年9月，在中国大戏院演出，庆祝全国解放。1950年，参加上海戏曲界救灾大义演，于天蟾舞台，与梅兰芳、周信芳等同演京剧《甘露寺》，饰演赵云；同年，应邀赴北京参加首次全国戏曲工作会议，获文化部授予的“表演艺术家”称号，并演出京剧《武松打店》；会议期间在怀仁堂演出京剧《一箭仇》，饰演史文恭；会后，在北京大众剧院演出三天《一箭仇》 。
1951年，参加上海戏曲界抗美援朝捐献飞机大炮演出，在京剧《甘露寺》中饰赵云。1952年4月，应苏州光华大戏院之约，初次演出京剧《林冲》，在剧中创造舞剑身段、带枷翻吊毛、播乌龙绞柱；同年冬天，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，演出京剧《武松打店》，获中华人民共和国文化部颁发的荣誉奖 。
1953年9月，开始在上海电影制片厂摄制电影《盖叫天的舞台艺术》；同年，出席中国工会第七次全国代表大会，担任浙江省政协委员 。
1954年2月，参加全国人民慰问解放军代表团，深入部队演出。7月，当选浙江省人民代表大会代表。1955年8月，在天蟾舞台作短期演出 。
1956年正月，去南京为部队演出，返回上海后旧病复发，休养半年。10月，当选中国戏剧家协会浙江省分会主席。11月10日，参加文化部举办的“盖叫天舞台生活六十周年纪念会”，发表题为《生我者父母，知我者共产党》的发言，于当晚演出京剧《快活林》《鸳鸯楼》。11月11日，演出京剧《恶虎村》 。
1957年3月，在杭州、上饶、南昌、长沙、武汉、九江、庐山等地巡回演出，同时深入部队、工矿为工农兵演出。在各地演出期间，举行艺术报告会，介绍表演经验 。
1961年，应邀赴北京传艺，在中国京剧院排练剧目《一箭仇》，进行示范教学，收李少春、张云溪为弟子。1963年，拍摄完成舞台艺术片《武松》。1964年，赴北京观摩全国京剧现代剧会演。1971年1月15日，因受“四人帮”迫害，在杭州去世 。
盖叫天人物评价
盖叫天的短打干净利落，谁也比不上，手眼身法步，没有一样不到家……有人说他学李春来，其实讲到功夫，恐怕有过之无不及 。（京剧演员梅兰芳评）
盖叫天不仅是武戏，文戏也有深厚根底，不仅是武生，髯生、老旦他也擅长，可谓是“文武昆乱不挡”，可是他从不满足于既得的成就，他孜孜不倦、勤勉力学的精神使他的艺术日新月异。好学、不苟、有恒是他成功的秘诀。他是个爽直的汉子，表里如一，对待事物情感真挚，只要他认为对的就坚持不变，曾拒绝为曹锟贿选、张作霖做寿、溥仪纳妃演堂会；敌伪时汉奸重价邀他演《铁公鸡》，他也不去。他勤勉好学，七十岁还和年轻时一样练功，从不间断。他具备着中国劳动人民勤劳勇敢的品质 。（作家、中央戏剧学院前院长欧阳予倩评）
盖叫天主要作品
《武松打虎》
《狮子楼》
《十字坡》（又名《武松打店》）
《快活林》
《鸳鸯楼》
《三岔口》
《一箭仇》（又名《英雄义》《史文恭》）
《恶虎村》
《洗浮山》
《鄚州庙》
《闹天宫》
《白水滩》
《智取北湖州》
《劈山救母》
书名
首版时间
《粉墨春秋》
1958年
以上内容参考资料
盖叫天后世纪念
1978年9月16日，中共浙江省委、省革委会在杭州龙驹坞为盖叫天举行骨灰安放仪式。1986年，浙江省人民政府重修位于西子湖畔丁家山的盖叫天墓，并将骨灰移葬此处 。
2008年11月20日，文化部艺术司、浙江省文化厅主办的“盖叫天诞辰120周年纪念活动”——“盖韵流长”晚会在杭州剧院举行 。
2011年3月，为纪念盖叫天逝世40周年，上海京剧院特别主办“南英北杰”盖派经典剧目习演 。
2013年3月29日，上海戏剧学院附属戏曲学校和上海京剧院联合举办“盖叫天诞辰125周年”纪念演出活动，与此同时，《盖叫天谈艺录》也正式出版发行，上海戏剧学院附属戏曲学校的 “盖叫天艺术研究室”在纪念演出上正式揭牌 。
盖叫天补充介绍
盖叫天（1888~1971）原名张英杰，字燕南，小名老黑、老洞，艺名金豆子、盖叫天。高阳西演村人。出身贫苦，8岁时因家乡遭水灾，难以度日，便同四哥一起进天津的隆庆和科班，开始舞台生涯。为糊口认真学戏，被班里的一位主教老师齐瑞亭看中，教他学武生，并给他取艺名“小金豆子”。10岁开始登台演戏。
清光绪二十六年（1900），八国联军侵占天津后，盖叫天一度回家乡，后随大哥到上海，开始在上海一带演出。先学武生，又学文戏，后改习老生，倒嗓后，仍然学习演武生。13岁改艺名“盖叫天”。14岁在上海加入玉仙茶园的班子，第一次用“盖叫天”的艺名演出。由于表演精彩，赢得观众喜爱，“盖叫天”的名字从此传开。17岁在杭州演《花蝴蝶》时，不幸折断了左臂，接上后，仍不间断练功。
1934年，48岁的盖叫天在上海演出《武松·狮子楼》时，又跌断了左腿，腿骨穿皮肉而出，他忍痛用右腿“金鸡独立”，直到大幕闭上，盖叫天被送往医院医治。但是在医治时被医生接错骨位，变成畸形，不能登台演出了，盖叫天不甘心就此退出他热爱的戏剧舞台，问医生还有什么补救的办法。医生回答说，只能是把腿再弄折了重新接。盖叫天听完，马上抓住刚接好的左腿，一咬牙，在木床边上重新磕断了，请医生再接。在治疗期间，他就开始教戏，出院回家疗养后就开始练功。终于在两年后重登戏剧舞台。
盖叫天戏德高尚，做人刚直不阿，拒充内廷供奉和为军阀演出。清废帝溥仪娶妃子、贿选总统直系军阀首领曹锟庆贺当选获胜，举行大堂会邀他，他都拒绝参加；1932年在上海演出《张久琯》时，在《申报》上宣称“小魔王恃强欺弱，添隆师妙计惩汉奸”；1939年在浦东演侠义戏《就是你》，因“触犯时局”，被迫停演；1940年前后， 汉奸假借“伶界联合会”之名为日本侵略军举行的所谓募捐义演。
新中国成立后，盖叫天焕发了艺术青春。为庆祝解放，慰问中国人民解放军，文化部特邀盖叫天和梅兰芳、周信芳等老艺术家一起多次联合演出，盖叫天都欣然参加。1950年，文化部召开全国戏曲工作会议，盖叫天应邀到北京，12月5日，毛泽东主席在怀仁堂观看了他演出的《一箭仇》。后来，他又受到政务院总理周恩来的接见，盖叫天非常激动，在会上发言，感谢党的关怀，决心把毕生精力贡献给戏剧艺术。1952年第一次全国戏曲汇演中，获国家颁发的荣誉奖状。此后，他经常到各地巡回演出，对艺术更加精益求精，他的座右铭是“学到老”。
1954年，上海电影制片厂为他拍摄了《盖叫天舞台艺术》。1956年，文化部和中国戏剧家协会在上海为盖叫天举办从艺60周年纪念会，再次被授予荣誉奖。同年，当选为中国戏剧家协会浙江分会主席。1957年，周恩来陪同外宾到杭州，冒着濛濛细雨步行回访他，他激动得流下了热泪。1959年秋，排演《乌江恨》，自任编剧、导演兼主演。1962年7月，盖叫天回家乡高阳祭祖，在保定向全专区各县剧团代表传艺。1963年，完成艺术片《武松》的拍摄。1964年当选为第三届全国人大代表。他自编自演了不少现代题材的小戏，用戏剧反映新中国成立初期的社会生活。
盖叫天继承南派武生创始人李春来的艺术风格，并广泛吸收多种戏曲中各流派武生和其他行当的长处，提高塑造人物形象的表现力。讲究造型美，人物造型以“立如松、坐如钟、卧如弓、行如风”为准则，主张以外形动作表现人物的精神气质，逐渐形成独具特色的“盖派”艺术风格，尤擅演武松戏，包括《打虎》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》、《鸳鸯楼》、《蜈蚣岭》等。他塑造的武松形象性格鲜明、胆大心细、嫉恶如仇。著名戏剧家欧阳予倩描绘他的动作时说：“快起来如飞燕掠波，舒缓之处像春风拂柳。动起来像珠走玉盘，戛然静止就像奇峰迎立。”陈毅写诗称他“燕北真好汉，江南活武松”。
盖叫天著有《粉墨春秋》、《燕南寄庐杂谭》等。“文革”期间，受到残酷破孩和打击，身心受到严重摧残。1971年1月15日，含冤在杭州去世。1978年9月16日，中共浙江省委、省革委会为盖叫天平反昭雪，举行了隆重的骨灰安放仪式，并成立盖派艺术研究所。其子-、张剑鸣（小盖叫天）、张二鹏均演武生。李少春、张云溪也曾拜盖叫天为师。
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