邱陶峰

邱陶峰艺术评价

宽和 淹润 清华

——观邱陶峰山水画书后

老友丁羲元十分欣赏邱陶峰的艺术，去 年他自美国返沪期间，专门打来电话，嘱我一睹陶画风采，顺便写点观感。不久邱先生便以十余帧画照寄示，同时附来艺术简介。

披阅之后，我感到其中多数作品已臻于情随笔运，自然天成。无论《空谷鸣泉》《峡江秋意》，还是《云里烟村》、《清溪舟行》，莫不清逸灵动，镜远意新，充满了热爱生活者与大自然亲和无间的情韵。

论其画法，既有出入宋元的格局情采，又不乏采择明清笔墨的素养，甚至也吸收了张大千的用水、泼墨和陆俨少的笔法律动，还擅于把大写意花卉里的点笔和泼墨用于山水画。显而易见，他有着深厚的传统功力，其传统功力又是在变现新机中求奇的变故为今的努力，以为重视了内美，所以耐人寻味。

据知，出生于粤东农家的邱陶峰，在五十年代已凭着艺术的悟性和刻苦的自学在画坛上初入锋芒。一九六零年又进入上海中国画院，从学于贺天健先生，像北宋大家范宽一样，走上了始而“师于人”（也就是向前人学习），继而“师诸物”（也就是向造化学习），最终“师诸心”（也就是充分发挥创作个性）的漫长的艺术道路。

他之学习前人，尽管借径于贺天健的手眼并编著《贺天健课徒画稿》，但是直接取法前贤上也是极尽良苦用心。一度他遍临郭熙、黄公望、王蒙等宋元名家的巨迹，务求骊珠在握，妙得其神，精研石涛、“四王”的丘壑笔墨，意在广取博收融会贯通。其后则踏上造化的行程，登五岳，上黄山，游峨眉，泛江浙，印证前人家法，呼吸造化清光。

经过三十余年的反复研究，前人的法理，自然的神韵，逐渐与他的内心融合为一，笔下的山水不仅达到了宋人追求的“造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得于咫尺之间”，而且大体实现了明代美术史家徐沁提倡的境界：“能以笔墨之灵，开拓胸次，而与造物争奇，当烟云灭没，泉石幽深，随所寓而发之，悠然会心，俱成天趣。”其艺术面貌也在乃师之外，别具一格。如果说，贺天健的山水画，能于理法谨严中具精神活泼之机，跌宕雄起，淡荡清华。

几十年来，多数中国画家是由西式的院校而步入创作生涯的，但也有邱陶峰这种校外从师终于脱颖而出的画家。出身学校的画家，多从写生入手，重视实境的描写，往往以科学家求真的目光看待人与自然的关系。他们轻易挣脱前人定型化的笔墨图式，恢复师造化的优良传统，能较快形式不同于前人的面目。但其中发挥心源作用不充分又未能深究中国传统山水画艺术语言与文化内涵之妙者，难免在艺术上欠蕴含而少幻化。校外从师终于有成的画家，常常先从临摹入手，逐渐领悟传统山水画的艺术文化精神和笔墨丘壑互动的语言图式，进而走向大自然，一面写生，一面至力于山河风光的深入感知与整体参悟，去体会亲身感受中有别与既往的时代气息，去印证古法，取舍古法，亦即修改发展被英国美术史家贡布里希称为“预成图式”的传统，突破前人成法与意蕴的局面而自成一格。这条道路有益于开掘山水的内美，实现意象的幻化，发挥心源的能动性，但实现起来比较漫长，缺乏大智大勇者很难成为古法古意的透网之鳞。不过，上不急于事功，肯于下大功夫，不因商潮的滚动或物语的诱惑而乱了方寸，终可水到渠成地形成地形成蕴含画家独特感悟的胸中丘壑和适应其胸中丘壑的绕于个性的艺术语言。

还不能说邱陶峰在“师于心”的道路上已达炉火纯青，他可能还需要在意境的锤炼和语言的个性化上再接再厉，进一步彻底摆脱他人画法的痕迹，以求大成。然而，他所代表的这种艺术道路，却给未曾有机会入校攻读的学艺者昭示了成才之途，也为学校出身而在传统上浅尝辄止者提供了他山之石。这种超乎个人的意义，我看未必已引起画家与批评家的注意，所以在此拈出，希望引起重视。

唐云评邱陶峰

其艺术风格，早年秉师训，广游历，并遍临郭熙、王蒙、黄公望等诸宋元名家巨迹，以求会其神于心；运其技于手。创作作品多宏构大制，用笔谨严，具雄奇峻伟之势，时代气息鲜明，而笔墨之朴健、苍厚、质笃又追步宋元精神。八十年代后，师古人、造化与师诸心渐趋为一，追求情随笔远、自然天成，画风愈加以蕴蓄、宽和、淳朴、清灵见长。尤其近 年，力主新探，在原先讲究功力苍健用笔圆遒，设色古雅华滋的基础上，兼之以泼墨、泼彩，于水、墨、色的交溶碰撞之间，呈现自然界一派云霞明幻、烟水氤氲的清光百态。其主张先笔得形，泼洒后复以精炼的线条勾皴点醒，故于大块墨彩与笔法协调驾驭方面颇有心得。尤擅表现五岳峨眉、黄山诸胜、闽浙富春山水的烟岚意境。

陶峰近 年尤追求新探，作画主力先笔得形，以墨得韵，于水墨渲染间，而烟云氤氲，水气朦胧之佳境毕现矣。——唐云

天地以灵气而生物

画人以灵气而成图。张大壮老画师在世是曾月旦画院诸英彦，言道：“邱陶峰倒有好笔性。”其山水，底蕴厚，气味醇，和市上讲究色相，迎合时赏，紧趋潮流者有别。陶峰六十以后的山水，可以言境界。诸多近作，写得笔宽和，意迷邈。墨滋嫣，水清华，在当今写意山水画中，别列灵裁。——邵洛羊

薛永年评邱陶峰作品

如果说，贺天健的山水画，能于理法谨严中具有精神活泼之机，跌宕雄奇，不落巢穴，那么邱陶峰的作品，则已能于淳朴中见清空，在泼洒中具精妙，味醇韵远，澹荡清华。——薛永年

丁羲元评邱陶峰

唐云当年曾评云：“陶峰弟正在盛年，有此笔墨，日后精益求精，未可量也。”东晋陆机曾云：“石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚。”而今邱陶峰“骊珠在握”，正可大展身手。——丁羲元